L’Eurovision Song Contest non è solo un festival musicale intriso di glitter. È un’enorme macchina logistica. E al vertice della sua gerarchia finanziaria si trovano i cosiddetti “Big Five”. Questi non sono solo paesi popolari. Sono loro i pezzi grossi i cui servizi di radiodiffusione pubblica finanziano la produzione su una scala tale da mantenere lo spettacolo in onda.
Francia. Germania. Italia. Spagna. Il Regno Unito.
Questo è il gruppo. I loro contributi sono così sostanziali che gli organizzatori del concorso li trattano in modo diverso. Insieme al campione in carica dell’anno precedente, queste cinque nazioni ricevono un biglietto d’oro. Saltano le semifinali. Evitano lo snervante conteggio dei voti. Entrano direttamente nel gran finale.
Non è una gara di popolarità. È un modello di abbonamento.
Pensatela in questo modo. Se vuoi che la tua nazione entri in finale senza rischiare l’eliminazione nei turni preliminari, devi pagare. I Big Five pagano di più. Così ottengono il posto migliore in sala. Sempre.
Anche il vincitore del concorso dell’anno precedente riceve questo pass automatico. Perché? Perché il paese ospitante deve garantire un forte numero di spettatori per giustificare i costi di hosting. I Big Five garantiscono già il pubblico. Il vincitore precedente porta la propria base di fan. Insieme stabilizzano gli ascolti.
Questa regola è in vigore dal 2000. Prima di allora, solo i primi quattro paesi del concorso dell’anno precedente e la nazione ospitante si qualificavano automaticamente. Le regole sono cambiate per riflettere il crescente onere finanziario della produzione dell’evento. Sono intervenute le Big Five. Le loro emittenti pubbliche coprono una parte enorme dei costi operativi. In cambio, ottengono un posto garantito per la finale.
Questo rende il concorso ingiusto? Alcuni fan sostengono di sì. Dicono che diluisce lo spirito competitivo. Perché lottare per due semifinali quando sei già in finale? Altri sottolineano che senza questa struttura finanziaria l’Eurovision potrebbe non esistere nella sua forma attuale. È un compromesso. Soldi per l’accesso.
Gli attuali membri dei Big Five sono coerenti. France Télévisions in Francia. ARD e ZDF tedeschi. La Rai italiana. RTVE della Spagna. La BBC del Regno Unito. Queste organizzazioni non si limitano a inviare canzoni. Mandano infrastrutture. Mandano personale. Mandano i contanti.
E il vincitore? Ottengono un passaggio gratis. Ma hanno anche il mal di testa di dover organizzare il prossimo evento. È un’arma a doppio taglio. I Big Five apprezzano la comodità dell’ingresso diretto. Anche il vincitore precedente se la gode, ma per un periodo più breve. Solo un anno.
Quindi, quando guardi la finale, ricorda chi non è in semifinale. Quei cinque paesi non sono lì perché sono deboli. Non sono lì perché sono pigri. Sono lì perché pagano le bollette. È semplice economia avvolta in lustrini e articoli pirotecnici.
È giusto? Forse no. È necessario? Probabilmente. L’Eurovision sopravvive grazie alle persone che lo finanziano. I Big Five sono le ancore. Senza di loro, la nave potrebbe affondare prima ancora che venga cantata la prima nota.
Il resto del mondo compete. Sperano. Pregano. Aspettano che si aprano le linee telefoniche. I Big Five accendono semplicemente la TV. E a volte basta.
