Майкл Праеториус был архитектором немецкой сакральной музыки начала XVII века. Он умер 15 февраля 1621 года в Вольфенбюттеле. Родился он в Кройцбурге (Тюрингия) примерно 15 февраля 1571 года. Точная дата его рождения остается загадкой. Но его влияние? Оно совершенно очевидно.
Его главный труд, Syntagma musicum, опубликованный в период с 1614 по 1620 год, является энциклопедическим справочником для всех, кто изучает музыку барокко. Это не просто сборник теорий. Это практическое руководство. Однако Праеториус не ограничивался теоретизированием. Его хоральные обработки лютеранских гимнов остаются главными примерами религиозного стиля той эпохи.
От органиста до капельмейстера
Праеториус начал свой путь во Франкфурте-на-Одере. Он учился там, прежде чем занять должность органиста. Впоследствии его нанял герцог Генрих Юлий Брауншвейг-Вольфенбюттельский. Герцог назначил его придворным капельмейстером. Это изысканный термин, означающий музыкальный руководитель. Эта должность приносила ответственность и престиж.
Он служил герцогу до 1613 года. В этом году Генрих Юлий умер. Праеториус лишился своего покровителя. Следующие два года он провел в Дрездене. Это стало переломным моментом. В Дрездене он впитывал новейшие итальянские музыкальные тенденции. Он был голоден до новых звуков. Он глубоко восхищался итальянским подходом.
После Дрездена он стал путешественником. Он посетил множество немецких дворов. Он приезжал туда как дирижер. Как исполнитель. Как консультант. Он был полон энтузиазма в стремлении продвинуть музыку вперед. Он стремился к разнообразию. Он любил богатые, сложные обработки для голосов и инструментов.
Огромное творческое наследие
Его трудолюбие было неукротимым. Его творческий выход был колоссальным. Возьмем Musae Sioniae. Этот сборник состоит из девяти частей, изданных в период с 1605 по 1610 год. Он содержит более 1200 хоральных обработок.
Стили внутри этого собрания сильно различаются. Некоторые произведения используют венецианский стиль двойного хора. Это означает использование от восьми до двенадцати голосов, распределенных по разным пространствам. Другие же проще. Двухголосные. Трехголосные. Четырехголосные. Только самое необходимое.
Затем есть Puericinium. Опубликованный в 1621 году, прямо перед его смертью. Здесь хоральные строфы получают вариационную обработку. Этот подход предвосхитил хоральную кантату. Формировалась новая форма. Праеториус помог ей родиться.
Он также действовал как издатель. Он не просто писал музыку. Он распространял работы других авторов. Его сборник Terpsichore, вышедший в 1612 году, особенно примечателен. Он представил сотни иностранных танцевальных произведений Германии. Это были не местные народные танцы. Это были импортированные ритмы. Они изменили немецкий танцпол.
Инструменты и классификация
Syntagma musicum сохранилась в трех частях. Второй том является основным. В нем описываются и классифицируются инструменты. Древние. Современные. Все без исключения.
Книга содержит роскошное приложение. Оно наполнено иллюстрациями. Детальными рисунками каждого инструмента, о котором писал Праеториус. Это делает текст бесценным визуальным документом. Мы знаем, как выглядела виолончель в 161
