Redshift non è solo un concerto.
È una trappola esistenziale per i tuoi sensi.
Il 22 maggio la Heft Gallery di New York ha smesso di essere una stanza piena di muri.
Per un pubblico tutto esaurito, è diventato una nave. Ashley Zelinskie e illich Mujica hanno trasformato lo spazio in qualcosa che puoi sentire. Hanno mescolato l’elettronica dal vivo con i dati della NASA e le parole in un viaggio attraverso le lunghezze d’onda.
È iniziato in silenzio.
Con la storia.
In apertura è stato riprodotto il Golden Record della NASA attraverso il sistema di ascolto “Volumes” di Joe Doucet. Quel disco naviga nel vuoto dal 1977, una capsula del tempo inviata dalla Terra a chiunque possa trovarsi là fuori.
Ha dato un tono.
Scienza, arte e meraviglia respirano tutte insieme.
Onde, luce e la distesa del tempo
Zelinskie ha proiettato immagini dal telescopio spaziale James Webb su una parete.
Non ha mostrato solo belle immagini di galassie.
Ha simulato lo spostamento verso il rosso. L’effettivo allungamento della luce mentre viaggia attraverso il cosmo. La luce più vecchia diventa più rossa. Le onde si allungano.
L’audio di Mujica lo ha tracciato.
È passato dall’elettronica ambient al rock psichedelico, intrecciando frammenti di parole che sembravano trasmissioni dallo spazio profondo.
Il nostro concetto era “la luce al servizio del suono e il suono all’uso della luce”, ha spiegato Zelinskie. Hanno iniziato con le frequenze ultraviolette. La luce si è spostata verso il rosso mentre la musica passava dal rumore sperimentale a onde lunghe a punteggi BPM più alti. È un’impollinazione incrociata di fisica e arte. Onde luminose corte accoppiate con onde sonore lunghe, poi invertite. Il punto era l’attrito.
Quali immagini Webb sono rimaste bloccate?
Zelinskie torna sempre ai primi. Era a Goddard quando sono scesi. Ha cambiato la sua pratica per sempre. Ha costruito immagini attorno alle scogliere cosmiche della Nebulosa Carina, alla collisione del Quintetto di Stephan e agli anelli pulsanti dell’Anello Meridionale.
Ha anche utilizzato l’intelligenza artificiale e un software VJ personalizzato per addestrare le immagini sulle stelle del campo profondo di Webb.
È la tecnologia che serve stupore.
Un rifiuto di Bowie
Ecco dove la cosa è diventata inaspettata.
Mujica ha deciso a metà esibizione di abbandonare una traccia.
Stava cercando “Space Oddity” di David Bowie. Lo trovava troppo letterale. Invece, ha realizzato “Is There Anybody Out There?” dei Pink Floyd.
Non è un singolo di successo. È un bridge track tratto da The Wall, inserito tra “Hey You” e “Nobody Home”. Si tratta di isolamento. Alienazione. Un monologo interiore adolescenziale sul distacco.
Ma col tempo, la canzone è cambiata per Mujica.
Ha smesso di essere solo salute mentale.
È diventata la vecchia domanda cosmica: c’è qualcuno?
La qualità eterea e astratta della chitarra si adatta meglio al tema del redshift rispetto alla ballata di Bowie.
Ne aveva bisogno per atterrare su un campione specifico.
La vista da Andromeda
Ha provato una risposta alla domanda di un bambino in un podcast del New York Times su Artemis II.
Il ragazzo chiese se c’era vita là fuori.
Un astronauta ha dato una risposta che ha lasciato a bocca aperta Mujica.
“Se guardi la galassia vicina più vicina… Andromeda… cosa vedono? Ci vedono un paio di centinaia di anni fa.”
Aspettare.
Mille?
La trascrizione dice un paio di mila anni.
Siamo già andati da loro. O almeno, il nostro passato lo è. La distanza è così grande che la luce impiega secoli per colmare il divario.
È un pensiero terrificante.
E bellissimo.
La performance del redshift non riguardava solo la visione di stelle lontane. Si trattava di un ritardo temporale.
Mujica ha chiuso con un altro pezzo originale, “Surya Rising”. Conteneva un memo vocale del collaboratore Tory Stolper che dubitava del processo creativo prima di lanciarsi nel brano sulle albe del deserto al Burning Man.
Un momento umano crudo che fluttua in un universo sintetizzato.
Il set è finito.
Le luci rimasero fioche per un attimo di troppo.
Ti resta pensare ad Andromeda.
E se siamo davvero soli o semplicemente troppo distanti per salutarci.
