Redshift n’est pas qu’un concert.
C’est un piège existentiel pour vos sens.
Le 22 mai, la Heft Gallery de New York a cessé d’être une pièce pleine de murs.
Pour une foule à guichets fermés, c’est devenu un vaisseau. Ashley Zelinskie et Illich Mujica ont transformé l’espace en quelque chose que l’on peut ressentir. Ils ont mélangé l’électronique en direct avec les données de la NASA et la parole dans un voyage à travers les longueurs d’onde.
Cela a commencé tranquillement.
Avec l’histoire.
L’ouverture a diffusé le Golden Record de la NASA via le système d’écoute “Volumes” de Joe Doucet. Ce disque navigue dans le vide depuis 1977, une capsule temporelle envoyée depuis la Terre à quiconque pourrait se trouver là-bas.
Cela a donné le ton.
La science, l’art et l’émerveillement respirent tous en même temps.
Vagues, lumière et étendue du temps
Zelinskie a projeté des images du télescope spatial James Webb sur un mur.
Elle ne s’est pas contentée de montrer de jolies photos de galaxies.
Elle a simulé le redshift. L’étirement réel de la lumière lorsqu’elle voyage à travers le cosmos. La lumière plus ancienne devient plus rouge. Les vagues s’étirent.
L’audio de Mujica l’a suivi.
Il est passé de l’electronica ambiante au rock psychédélique, tissant des extraits de paroles qui ressemblaient à des transmissions venues de l’espace lointain.
Notre concept était « la lumière au service du son et le son dans l’utilisation de la lumière », explique Zelinskie. Ils ont commencé dans les fréquences ultraviolettes. La lumière est passée au rouge à mesure que la musique passait du bruit expérimental à ondes longues à des scores BPM plus élevés. C’est une pollinisation croisée de la physique et de l’art. Des ondes lumineuses courtes associées à de longues ondes sonores, puis inversées. Le problème était la friction.
Quelles images Webb sont restées bloquées ?
Zelinskie revient toujours aux premiers. Elle était à Goddard quand ils sont tombés. Cela a changé sa pratique pour toujours. Elle a construit des visuels autour des falaises cosmiques de la nébuleuse de la Carène, de la collision du Quintette de Stephan et des anneaux palpitants de l’anneau sud.
Elle a même utilisé l’IA et un logiciel VJ personnalisé pour entraîner des visuels sur les étoiles en champ profond de Webb.
C’est la technologie au service de l’admiration.
Un rejet de Bowie
C’est ici que c’est devenu inattendu.
Mujica a décidé à mi-performance d’abandonner un morceau.
Il était à la recherche de « Space Oddity » de David Bowie. Il trouvait cela trop littéral. Au lieu de cela, il a tourné « Is There Anybody Out There ? » de Pink Floyd.
Ce n’est pas un single à succès. C’est un morceau de pont de The Wall, pris en sandwich entre “Hey You” et “Nobody Home”. Il s’agit d’isolement. Aliénation. Un monologue intérieur d’adolescent sur le détachement.
Mais au fil du temps, la chanson a muté pour Mujica.
Il ne s’agit plus uniquement de santé mentale.
C’est devenu la vieille question cosmique : y a-t-il quelqu’un là-bas ?
La qualité éthérée et abstraite de la guitare correspond mieux au thème du redshift que la ballade de Bowie.
Il en avait besoin pour atterrir dans un échantillon spécifique.
La vue depuis Andromède
Il a échantillonné une réponse à la question d’un enfant sur un podcast du New York Times sur Artemis II.
L’enfant a demandé s’il y avait de la vie là-bas.
Un astronaute a donné une réponse qui a époustouflé Mujica.
“Si vous regardez la galaxie voisine la plus proche… Andromède… que voient-ils ? Ils nous voient il y a quelques centaines d’années.”
Attendez.
Mille ?
La transcription parle de quelques mille ans.
Nous sommes déjà allés vers eux. Ou du moins, notre passé l’est. La distance est si vaste que la lumière met des siècles à combler le fossé.
C’est une pensée terrifiante.
Et une belle.
La performance du redshift ne consistait pas seulement à voir des étoiles lointaines. Il s’agissait d’un décalage dans le temps.
Mujica a terminé avec une autre pièce originale, “Surya Rising”. Il contenait un mémo vocal du collaborateur Tory Stolper doutant du processus créatif avant de se lancer dans le morceau sur les levers de soleil dans le désert à Burning Man.
Un moment humain brut flottant dans un univers synthétisé.
Le set s’est terminé.
Les lumières restèrent faibles un moment de trop.
Vous pensez à Andromède.
Et si nous sommes vraiment seuls, ou simplement trop éloignés les uns des autres pour nous dire bonjour.
