Michael Praetorius fue el arquitecto de la música sacra alemana de principios del siglo XVII. Murió el 15 de febrero de 1621 en Wolfenbüttel. Nació en Creuzburg, Turingia, alrededor del 15 de febrero de 1571. El día exacto sigue siendo un misterio. ¿Pero su impacto? Eso está muy claro.
Su obra maestra, Syntagma musicum, publicada entre 1614 y 1620, se erige como la enciclopedia definitiva para cualquiera que estudie la música barroca. No es sólo una colección de teorías. Es un manual. Sin embargo, Praetorius hizo más que teorizar. Sus escenarios de corales luteranos siguen siendo ejemplos principales del estilo religioso de la época.
De organista a maestro de capilla
Praetorius comenzó en Frankfurt an der Oder. Estudió allí antes de empezar a trabajar como organista. El duque Enrique Julio de Brunswick-Wolfenbüttel finalmente lo contrató. El duque lo nombró kapellmeister de la corte. Ése es un término elegante para director musical. Llegó con responsabilidad y prestigio.
Sirvió al duque hasta 1613. Ese año murió Heinrich Julius. Pretorio perdió a su patrón. Pasó los siguientes dos años en Dresde. Este fue un punto de inflexión. En Dresde absorbió las últimas tendencias musicales italianas. Tenía hambre de nuevos sonidos. Admiraba profundamente el enfoque italiano.
Después de Dresde, se convirtió en viajero. Visitó numerosas cortes alemanas. Fue como director. Como intérprete. Como consultor. Estaba celoso del avance de la música. Quería variedad. Le encantaban los escenarios ricos y complejos para voces e instrumentos.
La producción masiva
Su ética de trabajo era implacable. Su producción fue enorme. Considere Musae Sioniae. Abarca nueve partes, publicadas entre 1605 y 1610. Contiene más de 1.200 escenarios corales.
Los estilos varían enormemente dentro de esa colección. Algunas piezas utilizan el estilo de doble coro veneciano. Eso significa de ocho a doce voces repartidas en diferentes espacios. Otros son más simples. Dos partes. Tres partes. Cuatro partes. Sólo lo esencial.
Luego está Puericinio. Publicado en 1621, justo antes de su muerte. Aquí, las estrofas corales reciben un tratamiento variado. Este enfoque presagió la cantata coral. Una nueva forma estaba tomando forma. Praetorius ayudó a nacerlo.
También actuó como editor. No se limitó a escribir música. Compartió el trabajo de otros. Destaca su colección Terpsícore, publicada en 1612. Introdujo en Alemania cientos de piezas de danza extranjeras. Estos no eran bailes folclóricos locales. Estos eran ritmos importados. Cambiaron la pista de baile alemana.
Instrumentos y Clasificación
El Syntagma musicum sobrevive en tres partes. El volumen II es el peso pesado. Describe y clasifica instrumentos. Los antiguos. Los actuales. Todos.
El libro incluye un fastuoso apéndice. Está lleno de ilustraciones. Dibujos detallados de cada instrumento que Praetorius analizó. Esto hace que el texto sea un registro visual invaluable. Sabemos cómo era una viola da gamba en 161
