Pokud jste někdy přemýšleli, co vytváří vysoké, suché cvaknutí uprostřed tradičního čínského operního představení, posloucháte bangu. Není to jen bicí nástroj na pozadí. Toto je hlavní metronom. Prolomí hluk.
Samotný nástroj je zdánlivě jednoduchý. Jedná se o malý rámový buben o průměru cca 25 cm a hloubce 10 cm. Představte si kompaktní, ruční rytmus. Tělo je pokryto zvířecí kůží nataženou přes dřevěné klíny. Kovový kroužek stahuje vše k sobě, aby se udrželo napětí.
V designu je ale záludná vlastnost. Klíny nedosahují do samého středu. Tato malá nedotčená oblast se nazývá gusin. Hráči to trefili přesně tam. Odtud pochází ostrý, suchý zvuk.
Jak Bangu vede soubor
Tento buben nenajdete jen tak položený na stole. Instaluje se na speciální stojan. Proč? Protože hráč nebije jen do rytmu. Je ve vedení.
V čínských souborech komorní hudby je za vedení zodpovědný hráč bangu. K úderu do bubnu se používá jedna nebo dvě malé bambusové tyče. Rytmus udává tempo všem ostatním. Bez něj se soubor rozpadá.
Zvuk je nezbytný pro estetiku čínské opery. Je charakterní. Nelze jej zaměnit s basovým bubnem nebo činely. Je sucho. Je ostrý. Dožaduje se pozornosti.
Ačkoli jeho domovem je operní scéna, tento buben se vyskytuje také v mnoha produkcích komorní hudby. Dává strukturu. Usměrňuje energii. A dělá to, zatímco zabírá relativně málo místa.
Existuje nějaký jiný nástroj, který má tak neúměrnou sílu v porovnání se svou velikostí? V tomto žánru asi ne. Gusin zůstává ústředním bodem. Tyčinky zasáhly. Zvuk se šíří. Hudba ho pronásleduje.
